The preparation, in Hungary, of the assassination in Marseilles of King Alexander of Yugoslavia in 1934.
3.5 ＃匈牙利大师展＃第二季@影城，可能是因为太喜欢大气奔腾的红与白，这部相对而言感觉只算第二梯队的杨索；人物的走位比对白复杂得多，然而故事本身并不令人意外，所有的GM斗争都难以避免内部人的倾轧消耗，总有人打着爱国主义的名号掩盖和达到自己争权夺利的目的，“不要站在我背后”——他已经极度疑心重重，一只猎犬都让他紧张不快，刺骨的常常不只是冬日凛冽寒风；一开始也边看边忍不住数起镜头，然而很快便忘记因为要跟上剧情内含必须凝神静气
长镜头的调度令人惊叹，观感极其舒适。但长镜头处理这类政治惊悚题材，由于大量的背景和人物关系都通过对话和走位来表现，对于不了解历史的观众，真的看的一头雾水
让我选影史百佳杨索大概能进7-8部，我这种痴迷几何感的人根本对他无抵抗力嘛。无房的时候，杨索就是玩来回摆的那套，多边形人群逐次在内部成排（无论是通过射击还是走位），在平原上构造平行的线。墙壁、窗子、楼梯……杨索把它们当成弹弓来使，人物多边形的外接圆会在遮挡外划定几个点，重要之处当然不是构造点圆关系的公式，而是杨索总能以这样的方式创造一种间离。总之，消失的东西或许是最重要的，这部电影里呈现了一个受冻于外景的革命的狼群，那么离群之狼总会送回一些惊喜。
7。12/19@上海影城 祖拉斯基把战后拍成了恐怖片，杨索把战后拍成了人均紧张的悬疑黑色喜剧。氛围冷峻，持续打转特写，感觉摄影日均三万步。
荒诞色彩，单纯性的伦理学意义，丧失后才能获得（由他人享用）的“自由”。4