20世纪30年代，朝鲜沦陷，国内各方势力犬牙交错，一片混乱。汉城的钟路区被视为汉城的心脏地带，这里同时也是日本和朝鲜黑帮斗争最为激烈的地方。朝鲜黑帮方面，钟路商圈的高熙庆，他掌握了钟路商圈游兴街（同日本繁华街）的地盘，被视为朝鲜黑帮的霸主，他同严东旭以及绰号“番人”的金斗汉（朴相民 饰）共同瓜分钟路商圈。 自幼在孤儿院长大的金斗汉是朝鲜著名抗日英雄金佐镇的儿子，这个身份和拼命三郎般的果敢让他逐渐成为一呼百应的人物…… 韩国国宝级大导演林权泽执导的“将军之子三部曲”第一部，根据真实历史人物改编。
居然分数这么低
殖民时期帮派斗争，抗日民族英雄钟路区（精武门）斗汉（陈真）。林权泽虽然创作力旺盛、拍片数量惊人，且尤以宏大命题的历史剧作为彰显其艺术造诣的代表类型，但他的创作生涯当中还是不乏残次品的，就比如这部深谙讨好劳苦大众以获得可持续制作投资的商业之道的，颇有浮夸造作之风的黑道（流氓）动作片。影片同样反映出所谓崇尚男性力量的父权家长制世界，有毒的男性气概是不分国界的。｜好在不像大多数对香港电影粗劣复制的韩国电影界同行们那样，虽没有硬桥硬马的功夫，也无力展示连贯打斗，亦不存在什么绚烂华丽的构成剪辑，只有被音效修饰后的李小龙式一击就倒的虚晃招式。但影片就像他拍历史风情画那样，用大全景远观，或上帝视角的俯拍来呈现全景式的打斗场面，这还是很有审美性的。｜镜头交替间的闪白是什么鬼？
极没意思的片子
正如林权泽自己所说 总是要先从烂片开始 这片子也确实不算好 但其实又比今天不少美国式史诗化的好 作为一部黑帮片节奏可谓非常缓慢连悬疑线索都很有限更像是把碎片剪在一起的流水账 而作为历史正剧则场景表演都过于人工化 作为生活背景的场景与演员几乎完全缺席剩下主要角色在满满摄影棚质感的背景前表演 唯一例外是和女主拜佛之后的一场还出现了一个窗外偷瞄的小男孩/中间有个林间拍鸟的升格镜头不错但大多数摄影都平淡乏味/作为中心的以放映日本电影为主的电影院却也是抵抗日本完全统治的中心/但这片子确实是现代韩国电影非常好的缩影：暴力、性、民族主义/另外从厕所蹲坑下钻进电影院...看到时我正在吃饭
第一部：果然权导演是韩国电影的活化石，在那么多老电影中，第一次看到殖民时期韩国电影馆的辩士，原画的电影馆里辩士声情并茂地解说配着黑白的屏幕画面，将历史记录中近代朝鲜人民的观影体验生动地‘还原’，在90年代开始的时刻权导演不忘自己对电影的钟爱，各方势力在忠武路的争夺难道不是现实中与好莱坞竞争的韩国电影历史现实吗？第二部的话，两个女子的出现让剧情变得有点暧昧，一个日本女子出于爱慕偷偷传信息给金，一个朝鲜陪酒女出于爱国舍身体救金，就像李小龙的电影中钢铁般的男子总是那么容易赢得殖民者女性的芳心，只有这样东亚病夫的称呼可以褪色的叙事策略相似，不过相比香港功夫片里的爱国剧情铺垫，金的爱国行为有点鲁莽随意，相比韩国之后流行的黑帮片来说，金的拳头打天下逻辑有点单薄，可以算是韩国模仿香港功夫片打造黑帮片的开始吧