克里斯蒂安（克拉斯·邦 Claes Bang 饰）和妻子离婚后，带着小女儿（Lilianne Mardon 饰）开始了全新的生活。克里斯蒂安在一间艺术馆里担任策展人的职位，最近，他正在筹划一项名为“方形”的装置展览，希望宣扬一种人人平等互助的积极向上的理念。 一场意外中，克里斯蒂安的手机被偷了，通过GPS定位，克里斯蒂安找到了偷手机的小偷所居住的公寓，深夜里，克里斯蒂安向该大楼的每一户居民家的门缝里塞进了一张指控书，哪知道这不经思考的举动，为他惹出了大麻烦。为了宣传展览，克里斯蒂安找来了传媒公关公司的代理人，哪知道这两个不靠谱的男人，很快就将这个展览搅成了一锅粥。祸不单行，克里斯蒂安和女记者安妮（伊丽莎白·莫斯 Elisabeth Moss 饰）之间的一段露水情缘让安妮对他展开了猛烈的攻势。
试图在讽刺诸如当代艺术、阶级分化、两性关系、病毒营销、言论自由等话题性社会问题方面都有所涉猎，但却在对观众极不友好的躁抑式环境氛围下，各种脸谱化的单薄人物如跳梁小丑般一闪而过，致使沉浸在自以为是的高潮式意淫中不能自拔的影片，如同宴会上那只入戏太深的猩猩一般让人厌恶。（50）
现代知识分子在社会的种种无力感，虽然没有难民出镜却给出了欧洲难民问题最好的隐喻，各种戏虐桥段飞上天，文明如何去对抗无知和暴力，无中生有的求救声，就像哈内克躲藏中的隐藏摄像机，而这个问题的答案也只能寄期望到下一代了。
表面上是自黑，骨子里是对廉价反思能力的自恋。导演这种自以为是和宴会上蛮人如出一辙，不存在真正道德“困境”，不存在和观众探讨和交流，而只剩洋洋得意至上而下的展开对观众无根基的羞辱。但这种羞辱本身又纯靠意淫。
定鏡並非什麼高級的美學追求，它因居高臨下的趣味而存在。他樂於捕捉人物受困時的表情，但困境又來自於作者的無情設計。所有的人物像工具一般被使用，沒有情感，只有可憐或可恨的表情。他們的用途就是要引你發笑。如果你看出了笑料背後的嚴肅議題，作者就更得意。因為他的智力得到了肯定。
肉联厂赞助金熊奖，杜蕾斯冠名金棕榈：吸纳精华自有一套，能吹耐扯钻逼必备。导演致敬莫里斯皮亚拉：我知道你们不喜欢我，我也一样不喜欢你们