在斯德哥尔摩的医院产房里，三个孕育着新生命的女人再次相遇。她们分别是贵族气质且势利的安吉拉（哈里特·安德森 Harriet Andersson 饰）、活泼烂漫的艾格达（古内尔·林德布洛姆 Gunnel Lindblom 饰），以及沉郁忧郁的阿黛勒（尤·佩特雷 Gio Petré 饰）。尽管她们来自不同的成长背景，却因为即将分娩的时刻而再次汇聚在一起。 在等待分娩的过程中，她们年少时期的回忆涌上心头。这些回忆让她们回想起爱情的复杂性，婚姻中道德禁锢对个人自由的束缚，以及丈夫的压迫。同时，她们也不禁思考女性在社会中所承担的宿命和被赋予的角色。故事穿梭于当下和回忆之间，时而展现出豪华宅邸中欢快宴席的场景，时而沉浸于待产室里的痛苦与无助。这些场景交织在一起，呈现了婚姻和伴侣关系中所面临的各种困境和挑战。
Cinefan五六七月梅·扎特林百年纪念@ PE｜入坑就有大银幕体验不能更棒！把不同阶级不同年龄女性困于家庭生育和父权可能遇到的恐怖情景基本都包含进去了。中段family drama一度lost me，但明白是在为堆积恐怖感蓄力。看完还是同个结论：和男人扯上关系选择生育就是要倒霉和受伤害的，程度不同罢了，跨越时空的真理啊（笑）。找古纳尔来演医生这种角色不要太懂（他还好意思吐槽自己坐牢，到底谁坐牢？女人来了可都是终身监禁）。提梅·扎特林的时候何必一定提伯曼？她完全值得独立存在，而且她的片甚至堪称对伯曼片子的最佳讽刺。认真听了映后，之前帮扎特林完善豆瓣条目时和主讲有同样找不到扎特林部分作品观看的遗憾，另外我也很喜欢今年HKIFF的《四月》，口味很一致
前半段的幾個女性角色形象過於符號化，反而人物缺乏血肉，到晚宴之後才漸入佳境，作為第一部導演的長片作品來說，不錯了，2018.10.10@華山
以前看婚姻生活嫌太啰嗦（也可能看太早，看这部倒正好。电影里不只有婚姻，视角也从女性到普世的人性，导演对"爱"或者说“感情”的悲观性和悲剧性进一步扩大，但始终立足于几位女主。杨德昌的恐怖分子和这部电影的结局异曲同工。古纳尔和安德森，这俩一起演戏太有趣了。btw刚看完就发现资源突然涌现感觉有点恐怖……互联网有点神奇……
看到演员是伯格曼班底，再看简介同样是三个孕妇在医院相遇的剧情以为是翻拍伯格曼的《生命的门槛》。 扎特林的镜头更为冷峻犀利，除了女性的生育焦虑，还聚焦各种困境，在内核上比伯格曼又多了一些女性独有的视角。相敬如宾、夜之游戏、女伶们是扎特林最值得关注的三部电影，各有各的风格。
浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。 至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。