《狂澜春醒》，也有译《狂野之河》，本名《WILD RIVER》，是美国电影大师伊利亚·卡赞 Elia Kazan的（美国）三部曲之一，知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何处无芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美国，美国》（1963）)，但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。 电影瞄准1930年代，1929年经济危机的大背景以及罗斯福针对经济危机的NEW DEAL计划都是关键词。田纳西州的田纳西河，由于时时泛滥成灾，并经历了一次惨绝人寰的大洪水，因此建设水电站大坝，既是解决失业、发展经济的现实之需，也希望就此摆脱洪水的恶梦，当然也是我们异常亲切熟悉的手法。国会因此成立TVA（田纳西谷管理局？），专门负责该流域的整治事宜，及建设水电站坝，力图促进地区发展。但由于水位抬升需要淹没河流中心的一个小岛...
卡赞功力太赞，把一部情节剧拍得充满活力。电影中的情爱也被刻画得细腻浪漫又不失些思想上的野性。本以为会完全是双方立场的周旋故事，但看完后发现本质上更像是一首献给灾民的温情曲，镜头抒情而美丽动人。【1960十佳No.4】
2023.4.13
不仅是个政府官员劝退钉子户的故事，而且是卡赞又一出刻画社会进步过程中不同文明形态冲突的现实主义作品，不过被其中的爱情线抢去了不少风头。英俊工程师科洛弗象征着先进的科学技术（电灯与大坝发电）与民主制度（主张不同种族间的同工同酬），而老妇地主艾拉则象征着大自然与原始社会生态（她对儿孙与岛民的控制近乎母系社会了），两者周旋许久，结果是前者用真诚与热情感化了后者身边的人，最后落在了一场不太圆满的和解（枯树的倒下象征着大自然原始生命力的消亡，老妇艾拉也在离开岛屿后不久就与世长辞，社会进步总要付出牺牲）。对种族歧视的描写浅尝辄止，男主也只是吃了点小小的苦头就完成任务抱得美人归。莱米克从《登龙一梦》里的啦啦队甜心演到本片里的孀居俏寡妇，角色跨度还挺大的，但本片里她这个全程欲火焚身的表演风格是怎么回事？
很好看很喜欢很有趣很精彩
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