A movie director is approached by his old math teacher with a great movie idea: the Devil declares that the Earth is hell. The director rejects the idea, but subsequent events in the life of a writer, a friend of the director's, and a young prostitute he loves seem to prove the math teacher's idea.
戏中戏嵌套的剧情架构让我难以厘清哪些是电影中的现实，哪些又是电影中人的戏剧创作，我的理解中大概剧情是一个男性编剧采访一位未成年暗娼，想以此为蓝本创作一出戏剧，并就此同一位导演商谈，那位导演也恰好从自己有精神病史的童年老师的对话中有所感悟想要拍一部展现人间即地狱的片子，不谋而合的二人却在推进剧本的过程中产生了分歧，编剧迟迟无法写出剧本，因为他与他的妻正面临婚姻危机，他甚至有了轻生的念头，而另一边暗娼的日子也不好过，孩子被男友抛弃，她也日渐明白男友的温言软语不过是想拿她换钱花，失意的她就这样又撞上了同样失意的他，温情一夜却又勾起了她失去孩子的噩梦，对生活已不抱希望的她自暴自弃又回到了男友身边，绝望中自杀，男友好像从她的死中收获了自责找回了一点儿良心，男编剧也回到了自己的生活中决意与妻重新开始。
人间地狱，问号结尾。再也没有任何人可以回答这个问题了。
野草莓前 一次关于梦境的探索与尝试
按时间线刷伯格曼的电影。其实一开始来说，老师的一些话明知是有意义的但是却比较晦涩，以至于很难进入电影的状态。而戏中戏开始之后，故事就比较清楚简单了。伯格曼用了梦境的隐喻加上场景光线的配合，让人分不清现实跟虚幻，所以开篇戏外话的点题，生存本来就是一场悲剧，可在悲剧结尾，女主自杀之时，那束光线是否又是希望的可能？
大受震撼！有悖我对伯格曼的刻板印象，这部摄影调度复杂多变，剧情不晦涩，戏中戏就不说了，梦境的隐喻完全不输其他爱拍梦境主题的导演；隐隐的也有表现主义，很多隐喻需要细品；人间有时就是地狱。