20世纪20 年代，在芝加哥的一场午后录音中，乐队成员们正在等待开拓性的表演者、传奇的“蓝调之母”玛·雷尼（奥斯卡金像奖得主维奥拉·戴维斯饰），其间气氛变得愈发紧张。录音进行到后期时，无畏又脾气火爆的玛和其白人经纪人及制作人就她的音乐控制权展开了一场意志的较量。雄心勃勃的小号手列维（查德维克·博斯曼饰）非常欣赏玛的女朋友，并决心在音乐行业中占有一席之地，当乐队在工作室幽闭的排演室中等待时，他促使乐手们爆出揭露真相的故事，这将永远改变他们的生活。 《蓝调天后》根据两次普利策奖得主奥古斯特·威尔逊的戏剧改编而成，歌颂了蓝调的变革力量以及那些拒绝让社会偏见左右自己价值的艺术家。该电影由乔治·乌尔夫执导，鲁本·桑地亚哥-哈德森进行剧本改编，凭借《藩篱》荣获奥斯卡奖提名的丹泽尔·华盛顿和托德·布莱克担任制片人。科尔曼·多明戈、格林·特鲁曼、迈克尔·波茨、泰勒·佩姬、杜山·布朗担任联合主演，艾美奖得主布兰福德·马萨利斯进行配乐。
当然不可能只有爵士乐的演奏，但是如果演奏的时间能拉满那可以给五星，舞台剧改编缺少了电影感。黑人真的声来就自带爵士乐感觉。——那么我为什么不直接去听专辑？！
和维奥拉·戴维斯拿奥斯卡女配的《藩篱》有同样的问题，舞台剧改编电影太舞台化了，电影质感太低，基本还是靠表演和台词。除此之外女主和男配竟然一直在抢剧情，结果哪个都讲得非常潦草。最后那一刀真的太过了……不过最糟糕的还是如此有“戏”的两个人物，塑造出来非常令人讨厌，观众对他们只有“理解”、“同情”，却丝毫不会爱上他们，不会对他们感同身受。
地表和地下的两重黑人处境其实没有区别，都没有出路，200刀一张唱片和5刀一首歌都没有讲价的余地，锁上的门打开了也是死胡同。最后尾巴有点多余了，不要这么点明。博斯曼表现可以的，说不定真能拿奖。（片名译成《蓝调天后》真的是神经病
明明是“蓝调天后”，但成片出来之后，音乐沦为了配角，传奇歌手Ma Rainey沦为配角，而Chadwick所扮演的小号手Levee则成了绝对主角。为了突出Chadwick角色的主角地位，片子给出了一场又一场以他为中心的文戏，蓝调天后的爵士乐live和录音室演唱全部成了串Chadwick文戏的配料。而那些多到发指的文戏，翻来覆去就那点政治正确的事情。导演似乎太想给Chadwick “影帝时刻”，于是就剪了十场他的solo戏，不停的硬塞给观众，让即使是边做饭、吃饭、洗碗边看的我都尴尬的不行。如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉。听说是在Chadwick去世后片子进行了重新剪辑，I mean...really? 有必要吗？有看这个片子的时间，不如去听听Ma Rainey的歌来的实在。两星最多。
借传记之名，大量笔墨在黑人问题的探讨、剧作十分扎实，终于不再是无聊的冲奥电影了。黑妈强大的气场和最后绝望的眼神真让人过目不忘