作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。
喜欢蔡明亮镜头下的台北家庭，不仅仅是普通的压抑和释放，怪病赋予故事诡异的基调，让人不自觉地陷入角色焦躁的心境里... 听说是根据小康真实落枕经历延伸出的故事，难怪演得出神入化，看完脖子真的好疼！
Disorder
蔡明亮一点都不明亮，连续看了几部，无一不压抑，如果你爱一个男人，没必要把他拍到让人想吐，真的。这些电影可以得奖，只能说现实世界生病的人太多了，得病不医的人也太多了，就比如装B这种病。
外显的病痛与内里的腐坏共同吞噬着小康的身体，摄影机、针灸师、渗入房间的雨、窗帘背后的阳光与父亲充满情欲的手亦不断争夺着对他的控制权。情境总是以熟悉的市井样貌展开，却渐渐转向冰冷的异质感，被玻璃隔开的麦当劳一幕尤为突出，充满象征意味，又无限趋近现实。道德警察会对每一幕判处死刑，却无法否认它勾起了每个人深藏的自毁倾向，蔡明亮成功预言了后互联网时代的社会图景：人们如身处在平行时空又被捏合在一起，独处之时总是平静又自洽，然而人与人、时空与时空一旦产生交集，异常与错乱便再也无法逆转。若欲望是原罪，生命亦然。
原来开头导演角色是许鞍华，原来小康演脖子痛演得这么好是真的痛过。蔡明亮电影中的家庭空间是不是都是同一套房子，感觉《青少年哪吒》里的室内格局和这部的一模一样，只是换了颜色不同的电饭锅。漏水的天花板（蔡作品中的水管全都像蛋卷一样脆）字面意义上直指家庭的破碎，儿子的病痛如同某种惩戒，使得父亲与母亲在性方面的越轨无处遁形；而蔡的残忍恰恰在于，当治愈的迫切好不容易为父子构筑起不得不共处、对话、彼此触碰和支撑的空间时，他由将这种微小的希望用一场既意外却又注定的乱伦彻底地击碎。河流，其实早已漂满许多真真假假的尸体。