德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。 审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真地会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。
还好，都是知书达理的相关方，才有了如此完美的结局。这个在伊朗这样整体比较固执的国家应该非常不容易。
＂当你望向我的时候＂。摄像机以谦卑姿态介入伪造身份的骗局事件，在法庭纪实与戏剧重演的交错中，审判对象从被告转向了影像媒介自身。阿巴斯刻意暴露摄影机的在场，使真实庭审笔录-法律程序与搬演场景-电影语法形成双向质询的认知陷阱，观者由此得以直面影像生产机制中不可消弭的虚构因素。萨布齐安在虚实之间的自述折射出身份认同的流动性，而观者在凝视与被凝视的张力场中，必须反复校准观看的位置与责任。
热爱电影的人被电影毁了，他的现实是戏剧的化身。阿巴斯的观众被现实蒙骗了，我们看到的戏剧却如真实。当我们怀疑影片的虚假性，并相信是自然而成的时候，实际上电影作为拟象都在阿巴斯的魔掌的操控内。字幕不好，看的不舒服。
打破了剧情片与纪录片的边界，最神奇的设想便是让当事人重新将发生过的事情搬演一遍，但这个搬演又并无全然按照剧情片的设计，阿巴斯保留了收音杆穿帮之类的镜头，加强了临场感，让假一步步变成了真。全片开头就是对案件的提及，观众急于知道事件的进展，镜头却停留在了屋外，聚焦于几乎毫不知情的司机身上。萨布齐恩装作马克马尔巴夫，在社会阶层上出现跃升。我相信他并不单单只是为了蹭饭才做出如此举动，而是出于一种对于表达的渴望。通过电影或是生活经历，他内心有非常多的想法，却因为阶层问题无法拥有话语权，他的声音注定被冷落。萨布齐恩是这部片子出现的原因，且控制了故事的走向，换句话说他也在阿巴斯的记录下实现了导演梦。最后录不进去的对话又是神来之笔，有些话属于他们两个就足够。从破碎的车窗看到外面有人手里有花，悲剧中亦有温情。
想了想还是标上了“纪录片”的标签，因为法庭实录还是比重最大的（伊朗人这个啰啰嗦嗦啊，不论是这里，还是《一次别离》！）。但最赞的还是请来案件当事人重新扮演自己的段落，打破了虚构与真实的界线，感觉太奇妙了！这或许只是一件“梦想差点误入歧途”的小事，但电影让它变得不平凡。