望向太阳

我最近在阅读某一类作品，我把它们称为“女人们的历史”，女人们的历史大多在那些激烈冲突戏外被剪掉的时间，居于历史一隅、有限的行动范围、有限的活动内容，但她们如何吃、如何做家务、如何笑、如何难过、如何观看、如何幻想死亡乃至面对死亡，我喜欢观看这些时间，宏大叙事可以用来书写历史，情绪当来也可以。吐槽一下某些影评，怎么能往短里拍呢？ 而这些虚构历史写作，写母女代际，往往两代以上就开始没有说服力——作者会不自觉用太现代的眼光去看过去——而施林斯基难得把几代人的情绪，直视地拍、区分地拍、延续地拍，底色是隐约在后的德国的纳粹史、分离史，是德国的民族性。影像风格的变化与黏连是其中最显而易见的一点，从狭窄小孔，一代代开阔、一代代明亮起来，但鬼魅始终隐约其中。 最终我希望的，是无论介质，我们也能有一篇女性史诗。

hello上影节看完的朋友，有多少是来找短评翻到这儿的？细微的情感不是错，但是过分支离破碎使得片子几乎无法被理解，我自认为是是一个很喜欢大闷片的人，但是这部《望向太阳》实在令人费解。很能理解导演废了很大心力，才将这么多敏感的瞬间拼接到一起，每个都做得这么用力，但是能不能稍微交代一些东西啊，不交代并不是艺术，而是能力不足的装…。但是片子没用功劳也有苦劳，质感以及服化道、构图，都是绝美，反过来说视听没有任何一以贯之的主题和新意或高度。我不认为此片和《白丝带》或《镜子》很相似，本片的镜头视点充满了幽灵机位与镜头调度，但是主题却不能够支撑这个视点（或许导演的意思是不同年代的女孩的同一个“灵韵”？我不认为做得很好），但《白丝带》是统一的，它以固定的机位体现先定的、审视的视点。没法比！可惜了如此的摄影。

睡了两小时，吵死热死。电影节首抢被害死，我再也不盲目反对嘟嘟熊。我觉得你们欧洲导演怎么样都能活。 #siff2025

从苍蝇起落的细微声，到来源不明的震耳轰鸣。——《坠落的声判》此心不安处 四代、世代、时代，不断代。从母亲笑得不自控，到女儿笑得自控而不自愿，再到⋯⋯从被动到主动，是漫漫历史进程。 （明说“凝视”之后，“趣味”受损）

《梦》和这部二选一的话我会选这部。上海观众你们的确是超一流的……