波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？ 一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起……
戈达尔声称后者并非电影的必需品，那么，那么可以用堆叠符号的方式评论电影 1:摄影机—装置、摄影机—造型，影片与美术的亲缘性——虚假情愫的短暂触发 2:"左翼的"《八部半》，被电影业忽视的"工厂"，"新浪潮危机" 3:结尾:闯入"真实"视域的摄影机内元素与通往好莱坞的航班并置
戈达尔的“元电影”。在电影早已经获得区别于绘画与戏剧的合法性的时代，戈达尔却要拍绘画电影、反故事的电影，用静止反抗感知-运动，用无欲望的身体拍摄“情欲”。passion，是基督受难，与某种激情是一致的—— 巴塔耶的Eroticism
重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱，延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西，这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁，不然也就不会有好评差评的不同了。
人应该为了爱去工作，还是为了工作去爱？许古拉侧颜简直惊为天人！某些段落又是中世纪式的复古油画场景，能看到好好叙事就不是戈达尔了。
让以不爱车为由拒绝共乘的女孩上车的办法，是让她相信车是公主的飞毯——一种电影观众理论