唯良和丈夫伟业结婚已经九年了，两人共同抚养着两个可爱的孩子，婚姻生活虽然平淡但是不失幸福。一天，唯良的儿时玩伴安萍忽然找到了唯良，两人已经很久都没有联系了，这次，安萍带来了一个坏消息，那就是唯良的丈夫伟业有了婚外情，而婚外情的对象不是别人，正是安萍的妹妹安玲。 唯良找到了安玲，想要劝说后者离开自己的丈夫，可是性子倔强的安玲非但没有意识到自己的错误，还咬定了不会放手。伤心的唯良决定在丈夫的身上下功夫，但很快她就意识到，伟业是真的不再爱自己了。这么长时间来，丈夫和孩子构成了唯良生活的全部，一下子，她失去了人生的意义。
6/10，三星。张毅女性主题三部曲末篇。这一部，杨惠珊的表演细腻到极点，将女性敏感的神经表达得淋漓尽致，剪掉头发，却剪不掉忧愁。女神短发也如此美丽，可惜太早息影，否则影后应不只一次属于她。但是，故事情节我持保留意见。纵观三部曲，一部自强，另两部均玉石俱焚，于我而言并不是真正推崇的女性精神。不过影片制作得真是够规格，镜头里那时候的台湾也足够时尚繁荣。年轻时的杨丽菁不仅美貌还很性感，果然天生的美人坯子。三部曲完结。
讲了一个亘古矛盾，爱始于欲望，伤人的爱失去称为爱的资格。至此，对小三的容忍度降为零。 杨的角色塑造很动人。 蓝睡袍与红睡袍，恪守的冷与欲望的热，隐忍蓄积着爆发，想离开却需要，悲痛，无力直至失聪。精致的收拾整齐一起赴死是结尾的归寂，也是爆发的高潮。 别惹任何一个表面文静的女人好吗！！
要求女人多么多么的理智，是多么不现实的事情啊！
#BFI 长评-父亲的残影即是内心的阴云。片中的角色塑造的非常有象征性，剧本是导演与其时妻子萧飒共同编写。三位女性的特点各有不同，新女性的妹妹看似是逃脱了但以男主的状态即使离婚跟他在一起她也不过是另一个女主的循环。姐姐则是贴近于新时代女性，可能是做到了反抗。女主那种要牢牢掌握一切的感觉倒是和阿克曼作品《让娜迪尔曼》中的女主很类似，不过阿克曼作品中在后半段因为的一封信改变了，而本片中则是开场就展现了那分崩离析。影片中一直出现的回忆是父亲的葬礼，以此表达女主对于父权体制的依赖，父亲死亡母亲改嫁她都觉得是母亲的不忠，所以角色的开场其实已经呈现了那必然的结局。两位男性出镜很少但却被强调着极大的权力，那种云淡风轻是常态化。中景镜头多，每一次特写都很有力量，构图非常考究且压抑。
2016.08 太神经质了……杨惠姗的演技还是偏表层和技巧性啊。 2025.11.23 萧飒写这部小说肯定借鉴了《玉卿嫂》，活活一个现代神经质版玉卿嫂。40年前的唯良还未能下定“出走的决心”。