三十年代美国经济大萧条，市面上一片荒芜。家庭主妇Cecilia（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）白天应对沉闷的服务生工作（由于经济崩溃 ，很快也失去这份工作），晚上面对毫无情趣的丈夫。身为狂热影迷的她日日走进影院观看一部叫《开罗紫罗兰》的电影，熟习到连台词表情都能记住，电影里没有经济萧条，电影里是上流社会的宴席与取乐。这日奇怪的事发生了，戏里面的男主角Tom（杰夫·丹尼尔斯 Jeff Daniels 饰）从荧幕上走了下来！直接走到Cecilia面前，和她私奔。而电影里的人物也跟着议论纷纷，剧情不按剧情走，而变成了讨论会。 Cecilia与Tom去游乐园，互诉衷情，虽然一开始很浪漫，但后来发现这并不能填饱肚子，男主角Tom在现实中的扮演者Gil（杰夫·丹尼尔斯 Jeff Daniels 饰）也出现了 ，同样为了夺得Cecilia芳心与Tom展开比拼决斗。这个荒谬的闹剧将会如何结束？走进戏院观看电影的确会让人暂时忘怀现实世界的不快。
非常喜欢！一种并不妄自尊大的作者性涓然流淌其间，处处充满敬意，也处处自我表达。结局或悲悯或讥讽的单向凝望，几乎是宿命般的，塞西莉亚们必然的走向。虽然她看起来怯懦卑微而无助，但她内里从不是空洞无物的被动容器，她是迷影、是乐者、是内行的表演评论家，她只是全然不知自身的异禀。她不会为暴虐荒淫的丈夫感到多一分真心的难过，也不会对用爱发电但白纸一张的Tom太过痴迷，我想塞西莉亚爱上格尔，是在彼此音乐交锋的时刻。塞西莉亚的Ukulele和格尔的jamming，天堂般完美融洽的crush，那一刻我们都分不清谁才是谁的缪斯。但现实必然如流沙般消逝。
绝妙的剧本，美妙的电影，是让人清醒仍会为之微笑、可以去电影院连做五遍梦的妙｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/annotation/143810694/
「想跟偶像谈恋爱，要为万人迷喝彩，可惜我这个世代很懂吻别很快放开。」又想到《黑镜》与《还有明天》。后世有多少电光幻影都好，四十年前已经有那一道闪电，照亮过银幕内外的世界，也追上过跳脱真假的浪漫，几乎要把我们在银幕前的留恋与沉醉变得如若电影一般恒久，叫人现今面对坍塌的神像、虚空的影像，也想得起曾经的繁花万里。所以会很喜欢那种盛放得几乎招架不住的隽永，又更欣赏最后一坠，仿佛电影落幕，仿佛大梦初醒，仿佛你我只能如此，不过尔尔。
蓝光重刷。电影角色为了他的女影迷，众目睽睽之下从银幕走了出来，他身后的其他角色开始跟观众对话。伍迪在这设定里写了几个很有趣的段子——观众：我们不介意观察你们，我丈夫学人类学。角色：但我们不是人类。观众：没关系，我丈夫和真人相处有麻烦。黑白电影角色们为配角的跑掉陷入焦灼，还不忘争咖位，跟观众对喷时也表现出各角色的特质。米娅·法罗丧气的生活也表现的挺好，丈夫跟异性朋友在家里狂笑聚会，女招待同事给她介绍的朋友是杀虫公司的，她自己则不断打碎盘子，米娅·法罗的哑忍与慌乱挂在她瘦削脸上，给角色的糟糕境遇赋予柔软的诗性，同样的角色后来频频出现在郭利斯马基电影里。棕色影调让大萧条时期的落寞萧索不乏怀旧、沉静的抒情。片尾米娅·法罗发现被角色本身的演员所骗，一个人静静的看阿斯泰尔的《礼帽》，似乎得到了救赎
这个脑洞简直满分，太有才了。所有哀伤的文艺青年（如我）都沉浸入梦又清醒，庆幸故事没有往团圆的结局走下去。现实总要重返，这部电影的目的也不在于造梦。