黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到服装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司，他们研发出一种数码三维图像漫画，这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。 有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上的发行权：漫画天堂和魔鬼情人。为了争取主动，漫画天堂请黛安娜做工业间谍，以获取关于魔鬼情人的情报资料。实际上魔鬼情人和一系列暴力与非法色情网页有密切关系，这势必要使它在竞争中处于不利位置，虽然目前沃尔夫公司还没有发现这一联系。黛安娜发现它也采取了相应的情报策略，而且就在她那些表面中立的同事中有它的间谍。她对这些黑暗的内幕了解得越多，渐渐成了魔鬼情人的眼中钉。 如今，被卷入这场复杂纠葛中的黛安娜已经无路可退，她只能退入到网络的虚拟世界中。或许，她一开始就是这个虚拟世界的一部分。
有種劇情戛然而止，留給你錯愕不已的遺憾。
be like 特吕弗拍林奇。
阿萨亚斯永远晓得如何在一个丰富嘈杂存在多种语言运动的场景里做到构建和捕捉的统一，剪辑与摄影的不动声色，摄影机好似具有从一个嘈杂的环境中瞬间找出场景呈现重点的灵气。它试图捕捉动作的开始到结束，即便好似可以预知到运动轨迹而扑向结果，但由于人体动作的丰富快速，摄影机在近距离也只能勉强地跟上观察肢体动作，最终使得动作本身变得模糊。
多媒介（动画、游戏）、类型元素大杂糅，电影内外皆强调色情暴力对人的控制，比后来登机门私人采购员还要杂。手枪网络电子游戏黑客追车暗杀枪战商战同性恋性虐等一堆元素塞进一个故事里，再配上一个剥削感十足的片名，阿萨亚斯是有多迷B级片… 另外，他是不在一部电影里用上至少三种语言就会死吗？
现代商业和媒介语境下的女性间谍片，暧昧性感又批判性十足，说白了所有的行为都是对身体和自我的剥削。结尾那个DNA双螺旋结构意味深长。