在这对备受瞩目的夫妇——格雷斯（朱丽安·摩尔 Julianne Moore 饰）和比她小23岁的丈夫乔伊（查尔斯·梅尔顿 Charles Melton 饰）成名于一本充满八卦的小报之后，他们的浪漫故事已经风靡全国整整20年。如今，他们准备送他们的双胞胎孩子去大学。同时，好莱坞女演员伊丽莎白（娜塔莉·波特曼 Natalie Portman 饰）正在为一部拍摄格雷斯和乔伊爱情故事的电影做着演出准备，为了更好地理解她的角色，她决定前去格雷斯和乔伊的家中生活一段时间。 乔伊从未真正面对过自己年轻时的过去，现在他已经超过30岁，成为了一个空巢家长，他开始直面生活的现实。在伊丽莎白和格雷斯互相审视对方的过程中，两位女性之间的相似之处和差异逐渐浮现。外部世界的压力也让这个家庭的动态关系逐渐出现裂痕，导致了一系列的冲突和挑战。
跟近些天挂着的“上海师生恋”热搜对照实在有趣。对于身处“丑闻”的人而言，别人又知道些什么呢？他们所能看到的也无法是那些所谓露骨的聊天记录，再加入自己的情色想象，咀嚼着茶余饭后的恶意，得出外遇和不伦的结论。但每一个经历过爱的人都知道，你我远不止如此。对话之中爱意以污言秽语传递本就是再自然不过的事情了。那种恨不得将自己剥碎了喂给对方的冲动，很多可怜的人一辈子都不懂。到头来所有的爱恨纠葛都是PUA，种种复杂人性只剩MBTI。
【北京电影节展映】托德·海因斯还是很稳的，视听语言非常成熟，通过几个镜头蒙太奇和扣人心弦的音乐就能渲染出暗流涌动的澎湃情感，制造出心理惊悚的氛围。同时通过元电影元素加强了观察、模仿、调查、窥视的在场第三者观感。一个既是“外人、客人”也是“另一个自己”的女人“侵入”到这个特殊的老少恋家庭，成年人的出轨引诱无意取而代之，却能从内心击垮对方本就不够坚固的婚姻，搅动起夫妻埋藏心中深处多年的阴霾与裂痕。人前坚强，人后破防。可能只有大麻能麻痹神经与创伤。生活本身就是一场无休止的表演，每个人都是千面演员。片中夫妻的故事灵感来自于玛丽·凯·勒图尔诺的真实事件，并受到伯格曼《假面》《冬日之光》的影响。演员选角很准，甚至通过简单的化妆，就让娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔产生了神似的面相。
Ｂ＋/ 有一种恢弘的野心：为狗血情节剧建立庄严的影像档案。片段与片段、线索与线索似乎只是坚硬地堆积在一起，因而语气总是高度杂糅的；影像总是透过失真的屏幕穿梭而出，因而可信之物总是在于不可见之处：言语表层之外的龃龉，以及突然袭击人物的谵妄。这种高度精确的叙述视角在最后终于跳出故事来审视表演的失能，并同时构建自身的伦理。
像是对其早期作品风格的回归，《五月十二月》是关于一种高度拟真的现实，极反讽，极黑色，实质就是极惊悚。托德·海因斯以一个女演员的角色调查为切入口，深入到一对不伦夫妇畸形的家族关系中，试图再次敲击一种内在扭曲的“美国性”。但这种社会高度失范背后的稳态，彻底模糊了真相的意义，再次确认了一个塑料的，数字化的，虚假的美国心灵，最要命的是，它并非是电影所指向的社会个例，也是镜头背面，镜子中的观众自己。
早场@ Premiere Elements｜7，还是海因斯爱拍的大家都有病Americana故事。我不比较女演员，也不觉得化学反应不够，只是觉得这剧作不够，缺了点什么，像一部有意思的迷你剧只拍了个开头。